配音行業(yè)現(xiàn)在已經(jīng)滲透進各個領(lǐng)域中了，常見的如廣告配音，視頻配音，宣促片配音等，相信大家都見過不少了，下面為大家?guī)硪粋€日常生活中接觸到比較多的另外一種配音模式——游戲配音，如何配好一個游戲的音呢，看看需要注意些什么吧。


一、配音時的心理調(diào)整

在理解吃透游戲的過程中，要不斷地向游戲中角色靠攏，先從角色的行為模仿入手，然后角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。

二、配音時的空間意識

有關(guān)的演員都站在話筒前，可想象游戲人物所處的環(huán)境以及人物形象，根據(jù)你所了解的人物特點去說話，如果配音員在配音時時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達?？臻g意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

三、配音時要內(nèi)動外靜

對白棚里需要絕對的安靜，甚至不能有衣服的磨擦聲，調(diào)好了演員與話筒的位置，就不允許前后左右的亂動，如果是激烈動作中的臺詞，則要求演員做到內(nèi)動外靜，臺詞的動感即要身臨其境，又要保證強弱遠近的穩(wěn)定。

說起“內(nèi)動外靜”似乎很矛盾，前面在講氣息與表演六合圖時第一個講到的就是心與口合，然后就是口與手合，手與眼合，眼與身合……怎么現(xiàn)在內(nèi)心緊張，外表平靜，豈不成了口是心非了嗎?原來，這正是配音演員特殊的地方。由于有了高靈敏度的話筒，對白錄音棚里尼龍服都不許穿，更不能跑步，打斗啦，那么本應(yīng)是在動作中說出來的臺詞就要*演員憑借內(nèi)心視像，情緒記憶來模擬表現(xiàn)。當然也不是絕對不能用動作帶動語言，但必須是在錄音之前。一旦找到了這種動作語言的感覺，在真正錄音的時候，還是要回到你話筒的規(guī)定位置。否則忽遠忽近，忽強忽弱就錄不好了。

四、配音時要挖掘潛質(zhì)

配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對人物語言進行分析，后期配音是種藝術(shù)再創(chuàng)作，絕不能說什么都千篇一律，無論是語調(diào)語勢或者重音，都應(yīng)找到根據(jù)，符合邏輯，尋找畫面轉(zhuǎn)換的內(nèi)在聯(lián)系，再做出有分寸的微妙處理。

潛質(zhì)是一種能力，配音演員不單單是把對白表面的意思說出來，更主要的要把角色內(nèi)心深層的意思表達出來。每一句話都應(yīng)當揣摸怎么去說，為什么這樣說，有沒有其它的說法。有時當導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)以后，你還應(yīng)當為畫面之間的重新組合找到對白語氣上的合理銜接，使它們產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便做出有分寸的，貼切的補充。

配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌沒根沒據(jù)地胡停亂頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格，語言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能浮皮潦草瞎湊合。因為后期配音，實實在在是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造。

五、配音時要情緒貫之

配音時要把畫面切割分段，這是影視制作的一大特點，如何使劇中人情感不斷線，讓聲音變化附合劇情發(fā)展，要先吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，把握住劇情發(fā)展的整體感，角色的情感線才臻于完善。

六、配音時的氣聲應(yīng)用

氣聲是語言的重要手段，在舞臺上卻得不到施展，話筒把觀眾的距離縮短，可以把各種氣聲來表現(xiàn)，或意外震驚時的倒吸氣，或悲傷無奈的長吁短嘆，或議論安慰的竊笑低語，或情人相偎的細語纏綿，或自言自語的神經(jīng)兮兮，或哼哼嘰嘰的耍賴磨煩。別擔心聲音小了聽不見，錄音師在調(diào)音臺上把關(guān)，氣聲應(yīng)用彌補了舞臺缺憾，氣聲應(yīng)用放大了微小空間，話筒使配音演員如虎添翼，配音技巧更顯得光輝燦爛。

七、配音時的動畫知識

各國游戲有各自的風格，為游戲配音要區(qū)別把握，游戲的體現(xiàn)不同文化背景和特色，游戲人物都有原形做依托，不能因為夸張就任意胡說，表現(xiàn)游戲故事的起伏跌宕，表現(xiàn)游戲人物的喜怒哀樂，不同人物要用不同的音色，隨劇情變化進行語氣斟酌，機器人、動物和精怪妖魔，都要給他們賦予人的性格。配音的要求和故事片一樣，適度的夸張又要精雕細刻，表現(xiàn)海闊天空的特殊效果，自有錄音師在機器上把握。