一、影視配音中情感把握的基礎(chǔ)

 

　　1、影視配音中藝術(shù)情感是播音藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，沒有真實(shí)的情感展現(xiàn)，是作品最直接的創(chuàng)作動(dòng)機(jī) 

 

　　配音演員要調(diào)動(dòng)所有的感官即自己的感受，不能將配音當(dāng)成戴著鏡銬的表演，要抓住人物的外表特征。在規(guī)定的條件之下，挖掘“我”的內(nèi)心世界，創(chuàng)作符合原片角色和情境，塑造出有血有肉的人物形象。 

 

　　2、配音演員要有持久的氣息控制能力，要有專業(yè)的系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)和實(shí)踐練習(xí) 

 

　　影視配音中情感把握的關(guān)鍵點(diǎn)人物形象千姿百態(tài)，人的性格決定他的說話方式，不妨從表演出發(fā)，在深入分析人物的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的形象特點(diǎn)來設(shè)計(jì)聲音，參考原片演員的語調(diào)處理、聲音斷句以及必不可少的、口型變化、情感起伏。
 

 

　　3、找準(zhǔn)符合人物形象和身份聲音基調(diào)

 

　　首先要對人物的語言進(jìn)行分析，需要掌握的這些情緒的不同變化，如性格急躁的人通常語速較快聲音尖利，好的配音首先會(huì)讓觀眾忘記配音的存在，塑造的角色必須要達(dá)到聲音和形象的統(tǒng)一，在抓人物的性格特征時(shí)，要從觀眾的角度來看，注意演員的表演特點(diǎn)。了解人物的職業(yè)、生活環(huán)境、工作性質(zhì)等等；考慮不同的國家和民族的影視作品區(qū)別，創(chuàng)作出符合時(shí)代特點(diǎn)的人物；要注意把握畫面情境，語言要貫穿劇情。影視劇作品中人物的語言包括對白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、群雜等。給旁白配音時(shí)，會(huì)以特定人物的身份，能展現(xiàn)出不同的人物特色和劇情發(fā)展。要根據(jù)畫面情境配音演員還必須做到貼合口型，講述時(shí)隨著劇情變化人物心情變化，這也是影視人物配音創(chuàng)作中最基本的。

 

　　4、情感由想象激發(fā)，合理想象能調(diào)動(dòng)配音演員創(chuàng)作情感變化

 

　　與配音人物心靈相通，感同身受進(jìn)入角色，才能迸發(fā)創(chuàng)作激情。要用心去感受作品的內(nèi)涵，打幵自己的內(nèi)心世界用心去融化它。

 

　　5、鉆研和實(shí)踐

 

　　在生活中體會(huì)，要跟著劇中人物的內(nèi)心感覺走，以角色身份生活、感受、思考和說話，使觀眾傳聲共鳴，才能情到聲到，聲情并茂，感染觀眾。

 

　　6、內(nèi)心情感與專業(yè)語感相結(jié)合

 

　　配音時(shí)的情感與氣息控制相通，影視劇配音需連貫性，聲音的力度靠的就是氣息的支撐，氣息控制與共鳴腔結(jié)合使用。需要發(fā)高音時(shí)，需要深吸氣，大呼氣，配音時(shí)要根據(jù)劇本內(nèi)容的需要而進(jìn)氣，把握人物情感帶動(dòng)氣息變化，并靈活控制配音氣息的輕重、長短和節(jié)奏。

 

　　7、處理好配音前的準(zhǔn)備工作，加強(qiáng)提高團(tuán)隊(duì)意識、注重與對手的合作

 

　　沒有磨合過，在對手不在的情況下完成配音工作，配音難以詮釋全部的聲響效果。 
 

 

　　二、配音中的哭腔的表達(dá)技巧

 

　　1、哭就要真哭，感受到哭的生理和心理變化。

 

　　2、要往里倒吸氣，表現(xiàn)抽泣。

 

　　3、要有嗯或哼聲，表現(xiàn)嗚咽的感覺。

 

　　4、男性的哭要更內(nèi)斂一些，抑制一些。以氣息表現(xiàn)和吸鼻子為主，一般不會(huì)太多嗚咽，哭時(shí)帶有啊音。

 

　　5、哭得要有層次感，氣息和節(jié)奏要有變化，有大有小，又長又短，這樣才自然。

 

　　6、哭要有連貫性。不只是氣聲，臺詞都要帶有哭腔和抖動(dòng)的、有變化的氣息，這樣才真實(shí)。

 

　　7、要保持一定的藝術(shù)美感，真實(shí)之上有一定的藝術(shù)加工。 

 

　　配音演員和臺前演員的工作性質(zhì)幾乎一樣，也需要很多的感情和演繹，可能對于配音演員想要演繹出更多的情感。