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1、雙系統(tǒng)優(yōu)先，不管攝影機錄音質(zhì)量
聲音直接錄到攝影機固然很方便，不需要拍板同步，不需要在后期剪接之前先對準位置，而且影像檔案總會有聲音，不會出現(xiàn)找到影片檔，找不到聲音檔。但是攝影機就是影像捕捉的裝置，在聲音的性能方面，在過去這么多年也沒有長足的進步，與專業(yè)錄音設(shè)備相比，總是相形見拙。比如24位元解析度、無壓縮以及高達96KHz（甚至192KHz）的取樣頻率，都不是在攝影機上可以看到的。
雖然16位好像已經(jīng)足夠，不需要24位的144dB的理論動態(tài)范圍，不過在錄制的過程中，24位提供了寬廣的空間給拍攝錄音的動態(tài)范圍，讓后制不用到處碰壁。另外一個好處就是雙系統(tǒng)錄音并不需要拉一堆線到攝影機，攝影師也不用擔(dān)心不小心搞錯了錄音的設(shè)定，讓錄音師分擔(dān)重要的工作，攝影師專心拍攝，這不是很好嗎！
2、專業(yè)的挑桿員，不要忘了他的血汗錢
好的聲音，首先得把麥克風(fēng)放到最佳位置。同期錄音麥克風(fēng)不能出現(xiàn)在畫面中，但還是要想盡辦法讓麥克風(fēng)靠近音源，因此一名優(yōu)秀的Boomman（挑桿員）是錄音成功的第一的關(guān)鍵。麥克風(fēng)放錯了位置，錄音師除了干著急，一點辦法也沒有，Boomman更應(yīng)該有專職人員，不但要專職，還得有經(jīng)驗。
我曾經(jīng)與一些第一次合做的朋友做現(xiàn)場，他們很驚訝我怎么自己去架麥克風(fēng)？也許大家的習(xí)慣一般都是剛?cè)腴T的人去架麥克風(fēng)，但是對我來說，麥克風(fēng)擺錯了位置，卻是一點也無法補救。一個好的麥手必須懂聲學(xué)，也要懂麥克風(fēng)，也得明白光影的關(guān)系，不僅是麥克風(fēng)不要出現(xiàn)而已，麥克風(fēng)與Boom竿的影子也不能出現(xiàn)。
他必須像只靈活的貓，安靜無聲的行動，不會被電線、軌道絆倒，也不會一頭撞上攝影機搖臂或腳架。他也必須像運動健將，長時間高舉挑桿好像以前軍人練刺槍術(shù)一樣。麥手，聲音的靈魂人物，只是賺些血汗錢。卻是制作預(yù)算外經(jīng)常被遺漏的那一位。
3、別以為后期制作是神仙！
有聲電影已經(jīng)80多年了，不過同樣的錯誤，卻一再重復(fù)發(fā)生。聲音的重要性，永遠在影像之后。所以很多人覺得只要畫面ok，聲音的問題全部可以交給后期去解決。畫面外的汽車發(fā)動干擾聲，干脆交給給后期電腦“修掉”，結(jié)果得回到錄音室，花大量的人力、時間，去做一件在拍攝現(xiàn)場只要再拍一次的工作，所有條件都在，只要沒有背景干擾聲。
4、打板與記錄
打板聲對于無時間碼的雙系統(tǒng)制作非常重要。拍攝時不只讓攝影機拍攝場記板的內(nèi)容，還得將這些內(nèi)容念出來，錄到視頻片段的開頭，這對于檔案管理有很大的幫助。自己剪輯很容易，問題是將你的素材交給從未謀面的編輯，要怎樣把事情交代清楚呢？
環(huán)境音收錄
拍攝前一定要收集足夠多的環(huán)境音，不能有明顯的，容易辨識的突發(fā)聲音，在場的工作人員請安靜。如果環(huán)境中持續(xù)有不能接受的高噪音，拍攝前就要先處理干凈，也許來自空調(diào)、隔壁樂團現(xiàn)場表演、交通，也許是水聲、風(fēng)聲……
6、無線麥不是救命仙丹
無線是一種神奇的選擇，在什么都已經(jīng)無線化的時代，似乎無線麥也是理所當(dāng)然。不過現(xiàn)在空中那些數(shù)不清、看不見的無線電信號，都會讓無線麥的聲音變得無法使用，您一定要有準備，萬一無線麥不能用怎么辦？
7、麥克風(fēng)的防風(fēng)與減震
指向性麥克風(fēng)都怕風(fēng)，也怕震動。所以防風(fēng)減震的設(shè)備的是必備的，只是防風(fēng)的設(shè)備能少用，就少用。沒必要的時候別裝上豬籠，更別套上毛套，這些東西裝的越多，聲音就越糟糕。減震架隨時都用，減震只會嫌不夠，不會嫌太多。
8、沒有“超高指向麥”這種東西
這么比喻好了，麥克風(fēng)如果用鏡頭來比擬，可以選擇的只有魚眼、超廣角、小廣角。槍型麥等于長焦鏡頭？別傻了，槍型麥頂多只能比喻成小廣角，而且聲音不像影像一樣，可以框取，您要是在現(xiàn)場聽到了雜音，那幾乎可以確定麥克風(fēng)也聽到了。所以麥克風(fēng)，就是得比攝影機更靠近演員，對！你可以再近一點。
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