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1、劇本不過關(guān)，神配音也是無法拯救動(dòng)畫的
在談到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影配音為什么不給力時(shí)，動(dòng)畫研究學(xué)者關(guān)中阿福直言
“根本原因還是劇本太弱，這并不只是配音自身的問題。如果你的人物蒼白、劇情平淡，那觀眾更感受不到配音演員在里面起的作用了。”
還有現(xiàn)在我們看到的一些動(dòng)畫片，特效、宣發(fā)都很好，聲音也不錯(cuò)，但就是故事不行，結(jié)果這部片子從根本上就是不行，劇本不行，其它的配音各方面再好都是徒勞的。
一部劇本優(yōu)秀制作精良的動(dòng)畫電影，只要配音貼切，正常發(fā)揮，觀眾就會(huì)覺得‘配的好’！此理也適用于一切真人片配音。因?yàn)楝F(xiàn)在能夠從事院線動(dòng)畫電影配音的演員，本身都是這行中的拔尖者，水平都是旗鼓相當(dāng)。之所以觀眾覺得會(huì)有差異，是取決于動(dòng)畫電影本身的水平高低。”據(jù)上海電影譯制廠導(dǎo)演、演員詹佳透露，在單位墻上有一句老廠長(zhǎng)陳敘一先生的話：劇本翻譯要有味，演員配音要有神。“劇本乃是一劇之本，連譯制片都要先力求劇本的翻譯精彩準(zhǔn)確，再要求演員配音，更何況原創(chuàng)電影？”
關(guān)中阿福分析，動(dòng)畫電影的特點(diǎn)突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是臺(tái)詞有趣，二是肢體語言和表情傳遞出的信息夸張且富有表現(xiàn)力。動(dòng)畫電影之所以為動(dòng)畫，一定要讓觀眾看到和現(xiàn)實(shí)生活不一樣的特質(zhì)，所謂“不一樣”并非指科幻、怪獸或是外星人，而是這些畫面不是人類常規(guī)的思維狀態(tài)下能看到的。
2、動(dòng)畫配音并非簡(jiǎn)單地對(duì)口型、貼畫面
《功夫熊貓》里的阿寶很像杰克·布萊克。他們并非簡(jiǎn)單地對(duì)口型、貼畫面，而是把配音演員的外貌表情、體型特征全部考慮進(jìn)去了，所以后期配音演員才會(huì)配得那么得心應(yīng)手。經(jīng)?？吹剿麄?cè)阡浺襞锢锸治枳愕福杏X跟角色已經(jīng)合二為一了。”事實(shí)上，《海底總動(dòng)員2》導(dǎo)演安德魯·斯坦頓曾表達(dá)過類似觀點(diǎn)，他對(duì)把握多莉的“天真”和“愚蠢”間的平衡很傷腦筋，因?yàn)樗孑饬?，但是?dāng)艾倫·德詹尼絲再次為角色配音時(shí)，他說自己立刻就找到了平衡點(diǎn)。
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